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红木家具修复方法大全

日期:2018-5-11 7:50:20 浏览次数:

1.补榫

多年来我在接榫、补榫的工序中一直遵循“补榫要生根”的原则,并充分审视补榫的着力方向、着力点以尽可能地发挥“燕尾生根法”的优势。不管怎么接、补榫,都必须要“生根”。这一做法的理论依据是:年代越久远,家具亏榫部位的风化就越严重,表面黏结力就越差,损坏部位所黏结的部件就越是达不到耐久的效果。

 

    2004年年初我为牛街一位左姓师傅修复了一件禅凳,原结构是穿销挂榫,我看到时四条腿和八个挂销榫已经全部损坏。

    我采用燕尾补榫生根的方法,以残缺最多的地方为基准面将残缺部位铲平,并在应补榫部位依据所补面积大小,在取中的地方凿一个两厘米的眼儿,并成燕尾状(外小内大,最好使两面斜坡成燕尾槽状)。即外侧一边所留余地过小时,‘将一面斜坡做成半燕尾状槽,然后将补接用料粘贴面做成燕尾穿销状,并与做好的燕尾槽一刨而形成挂销结构,从而完成补接。当时,我请家具的主人在没使鳔的情况下用钳子夹住新补的榫头,用力甩都没有脱榫,令那位左姓先生十分满意。

    为了把榫卯恢复,我采用接榫要生根的方法栽了双面银锭扣,很遗憾的是当时未留照片,所以在书中不能给大家展示出来,但也正是由此启发了我对这一结构的创新。由此可以证明,补拼并绝不是单纯靠胶粘,它可以采用燕尾栽销、穿片等多种方法。当然这就要求匠人对木性与纹理的关系有着深刻的认知,十六字令是关键。

 

2.补边簧

    在修复家具时,常会遇到面心板边簧局部或全部脱落(露天透亮)的情况,大部分是由于穿带口脱落而导致的。这与以前的修复或制作时穿带方法不正确有着密不可分的关系。

    我先是用裁口刨子,按边簧厚薄在面心板背面沿边裁口;然后用老料取与裁了部位厚薄一致且旧面没有伤损的部位接补边簧(包浆面朝外)。由于边簧很薄,所以在裁口时会有一定的难度。现在我对):J具做了改进,对比以前的人工裁口方法,在质量和效率上都有了改进和提高。

 

3.接花板

    我在修复家具的过程中遇到过方桌透雕花板损坏的情况:只剩下了花板整体长度的三分之二,需要补上缺失的三分之一。

    首先,按这一牙板另一头所缺长度采样做成图案,反过来雕刻所丢失的三分之一部分,以达到牙子原有的长度,并使雕刻纹饰的刀法一致。要说明的是比牙板是立茬相接、透雕,所拼接的两个部位花纹及缝口要对严,这就需要在两块花板的接口处要长出一锯口,以保证接口刹严。这项工作需要在工作台上按牙板的长、宽做好磨具,才能达到长宽一致、横平竖直、严丝合缝。然后在雕花板有实木连接的雕花上拉豁、塞十并在接口背面打一定长度的木卡子。这个木卡子不宜过厚,又要随花板的头雕、纹饰一起镂空。这样既保证了正面不易看到卡子,又加大了其牢固程度。所要说明的是,后边镂雕卡子的镂空部位要略大于原花板的镂空。

 

4.补腿、边、枨部件的残缺

    在我修复的者家具中,经常是腿、大边等有残缺,在修补这些部位时要用同材质、顺纹理、颜色近似的木料。往往为了修补一个腿子纹理的斜向残缺时,需要用大料去和所缺损部位的纹理找对,直至找到可顺应残缺部位纹理的料。修复这类家具时,往往都是不得不从大料上取一小块木材,从而达到修补后纹理一致或十分相似的效果。对于线型的修复也是如此,只是线型修补采用斜口修补。

 

5.接腿、枨

    在修复家具时遇到过腿断的情况,许多人都是用三簧钻斜向打眼,贯穿所断两头后下销,但是这样做总能看见立茬部分。我用模具(无论方圆腿)将接茬对正画线,在腿(枨)的下方或原来销相接处的两头加暗破头楔。只是楔不可过长、过硬,大约冒出销头两厘米即可,以扩张榫头,从而形成抗力。如果旧的原件残口缺肉,要尽可能地用同材质、薄刨花用贴皮方法来覆盖,再打磨好,贴皮时一定要用动物胶。因此,我平时总会把没用的下脚料,包括刨花、锯末等很好地收藏起来。

 

6.腿足糟朽的情况

    在修复旧家具时常常遇到腿足糟朽情况,尤其是文物价值很高的家具。我常看到有人往糟朽处填锯末和腻子。在二十世纪七八十年代,朝阳大棚旧货市场将大部分断掉和糟朽的部分改制,这其实是对文物的再一次破坏、是犯罪。而我在修复此类情况时,是保持糟朽。

 

7.秀林收缝法

   “无论新老家具,门心板、面心板等心板开裂时,均不用打开边框,不用填补木料,更不用填补腻子,即可将裂缝收严。”

    无论是面心板开裂还是曲线形开裂,无论新旧家具,  “秀林收缝法”都可以不用打开边挺将其修复;旧家具在收缝的同时就可以处理心板走形。不用打开边挺的“攒面”结构就可为之,减少了边挺的打开次数,延长、减少了修复的概率。

    说起“秀林收缝法”,我有必要讲一讲它诞生的过程。2001年宣武区虎坊桥西南角“明源明清家具店”的经理闰德贵先生给我打电话,说有一黄花梨案子面心板开裂,面长1.8米,问我能修否,我说了“没有不能修的活”的大话。这个书案的面抹头五花开裂、腐朽,已经严重“缺钙”;加之此案年代久远,攒面结构的传统工艺非常老到,破头楔十分牢固。如果按常规的修复方法打开攒面进行拼补必然会把抹头打烂,极有可造成粉碎性的碎裂;换抹头不但费工、料还会影响整体价值;龙凤结构的拼,残留的鱼鳔需要去除,如果不清理:净会影响贴接质量;而其他地方又没大毛病,这可怎么办呢?大话已经说出去了,可真愁死我了!

    两天后我与别人的一次闲谈,使我起了我师父给我讲过的一个典故,就前面提到的五角星的故事。想起了师:给我讲的这段佳话后,我如释重负,带着姑娘的“爱”之心,带着对明清具文化的至爱,开始了我“收缝法”处女作。第二天便开工了,我意外地:现一个现象:心板开缝收严后应该会所收缩,即心板小于攒面,且边缝会i现透天的情况;但我看到的却是,心非但没有收缩,反而涨出来了。这真意外的惊喜和收获啊!一周后我美滋地骑着三轮车亲自去交活了,后来我踪回访得知,至今心板都没有再缩回。此外,在发明放缝法的同时,我发了用于清理开裂缝隙处脏东西的工具。

    我的第一次尝试成功了,这就是红木家具“收缝法”的诞生过程,其依据是“水”的应力原理。

收缝法和扩张法的要素

(1) 水可以收、可以扩;同样,也;邑使之走形。如果你对木性和纹理有深入了解,如果你懂得结构里所包含的力学原理,你就可以有很多技艺和办法去修复。

(2) 修残要具有预见性,要防止造成新的伤害。在了解木性的基础上防范和修保并举是关键。

(3) 施水有矛盾和力度,定期保养很关键。人性和木性极其统一,保养程细体验,人物交流有感言。

(4) 使用收缝法和扩张法时要全面审视其他部件的变形情况和拼接状况,好保护措施或同时修复,不能造成“治咳添喘”的情况。收缝法、扩张法的原理不难理解,但要依据心板的纹理走向决定打卡子的方位,以保证原家具的相不受影响。

(5) 拼缝处的开裂和同一块上出现裂缝时所采用的收缝法是不同的。

(6) 由两拼或多拼构成的心板在收缝时要保护好未开裂或未撕裂的面心板,不能在修残的同时造成新的伤害。

如果说面板的炸裂是“外科缝合术”,那么校正腿子走形就是“骨科整形术”。

 

8.矫正法

矫正法是针对家具个别部位的径切面的纹理同方向旋扭,造成一件木器或家具部件的扭曲、变形的一种修复方法。矫正法是对木作部件或物件扭曲而言的,在不伤害或尽量不伤害部件的承重力、不伤害品相和外观的基础上所施实的断筋法。

    在校正过程中依纹理的反作用力加力,同时注入“钙”,并依据“矫枉必须过正”的原则进行矫正,这也是尊重性、顺应木性的原则。为了矫正一个部件扭曲可以采用“断筋法”,但必须保证不能影响木器的原有品相,而且要在不易看见的部位“断筋”。所谓“断筋法”就是切断“木筋”后再实施填补法。如柜格类腿子的扭曲可在极不明显处或在其他部位处进行断筋。

 

9.腿子炸裂的收缝方法

腿子局部扭曲、板的小量皮楞且外皮留有一定厚度,存限足下端栽料并保持腿的相同长度,只有趴在地上才能看出来。如果糟朽过长则必须接腿。先要采用榫卯结构接腿并用刨花贴皮子。(方法同接腿一样,要求同材质,纹理尽量相对。)

 

10.修复圆形、柱形和碗形木器的开裂

    同样依据木性与纹理的关系决定施水部位以及用卡子的部位和紧卡子的力度。圆形死底笔筒与活底笔筒的修复方法是有区别的。依据材质、硬度的不同,在修复时要视情况做好保护性的工作。

11.拼补法

补最重要的是选用年代相近的同材质木料。一、这样可以保证木性基本一,顺应纹理而不易造成日后起翘;二、样可以保留老包浆,修复后能够保持原十原味的效果。

12.对于雕刻花板残件的修复

(1) 将残缺部位参照原件进行雕刻。

(2) 重雕部位要与残留部件的纹理相接,即新配的这部分要与剩余部位相接,且要比残件部位长出半个毫米;司时还要留有刹锯的余地,新旧部位通过刹活工艺可把衔接部位刹严,从而保证花板的原貌和尺寸。

(3) 拉豁或其他方法作为拼补的榫卯结构。

13.馒头去污法

在老家具(尤其是文物家具)修复中,根据家具的损坏程度,一般是采用牛角、玛瑙等做成不同的工具来进行擀光处理,去脏去旧。但对于有些放置多年的老家具尤其是文物家具来讲,采用牛角、玛瑙等去污去旧就显得有些过硬了。

    作为国家文物的老家具,一般入库后几十年都不会移动。在这几十年里,家具的里边、表面都积累了非常厚的尘土。这些尘土,会一年四季地变化。我们的红木家具(包括紫檀、黄花梨、红酸枝等),由于本身的木性,每年春天都要往外放浆,即释放家具自身所含的油性;但由于尘土的覆盖,这些家具每挥发一次,就被尘土吸收一次;时间长了,整个家具物件就会变得酥软,就跟人严重缺钙一样,没有硬度了。这时候如果还采用传统的牛角或者玛瑙工具去打磨,就会显得过硬,容易在老家具表层产生很深的划痕。在这种情况下,有没有更好的办法呢?我经过多年的钻研,发明了馒头去污法,成功避免了表层出现划痕的现象。而且运用馒头去污法,不但能去污,还能把家具中老的包浆都“兜”出来。具体说来,就是用豆包布把中国传统的用碱蒸的馒头包起来,稍微浸水后再把水拧出去,然后在家具上去污,效果非常好,尤其是用在雕刻件上非常有效。同时,使用蛋清去污法对传世的雕刻工艺品及花板部位去污的效果也都是非常棒的。镂雕部位用脱脂棉或医用纱布配随形工具进行去污,步骤同馒头去污法。

    有些文物单位在保存家具时用近代漆在家具上标号,覆盖于漆面多年,待漆软化后可用手弄掉。但木器鬃眼内仍会留有残漆,必须再次反复前一工序,用竹签依次剔除干净。

  木器的损坏过程及原理都和木性亏纹理及所处环境分不开,其根本原因都与木材残余生长应力的丢失分不开。因此依据地域环境和干湿度不同均围绕“水”与“火”的共存密不可分。水指含有的水分,火指干燥程度,制作过程中要尊敬、注重它,使用保养时也要尊重它,修复时同样离不开这几点。这就是“水”与“火”和谐共存的原理。

    紫檀包镶雕刻繁复美丽,但去脏非常麻烦,不能完全采用木质工具和玛瑙工具,还要配备纯碱发酵的馒头,去漆效果极佳。可先用纯碱发酵馒头进行反复去脏,最后再用木质或牛角工具进行压光。

  注意事项:在除尘除脏的过程中,尤其使用吹风机时一定要将漆艺部分封,防止发生漆面脱落的情况,造成文无法挽回的损失。

    用馒头去污法的好处在于:一般的老家具修复,通过洗涤灵或化学品去污后,化学品会使家具的木质纤维起毛(因为这些家具长时间没有保养,材质表面的纤维已经出现了断裂起层、“睁眼”大等情况,再经过洗涤灵等化学物品的洗涤后,就会起毛)。经过这种方法去污去旧的老家具就算烫蜡以后,伯:不会出现晶莹透亮的感觉,摸起来非常涩,非常划手,因为材质受到了破坏。但是采用馒头去污法的家具就会显得晶莹透彻,一眼能看出它的纹理,而且摸上去像小孩子的皮肤一样,非常光滑。

    在使用馒头去脏去旧的过程中,要尽量避免在家具表面和犄角旮旯处留下馒头渣,这是一定要注意的,因为留有残渣会招致螨虫侵入。去污完成以后,家具物件要彻底干燥,用鬂刷子彻底掸净。

    用馒头去污后,最后一道工序叫“干奢硬亮”。红木家具中,紫檀、黄花梨、红酸枝甚至包括紫属花梨,都要用做成不同样子的同材质工具对家具进行干磨。在于磨过程中,同样硬度、同样材质的工具通过摩擦产生热量,会将家具中仅存的油性通过热量“兜”出来,表现出老家具的滑润和光泽。

14.金丝楠等木的去污法——蒸洗法

蒸洗法是指雾状喷水,同时加量并用刷子刷去灰尘的连贯工序,可使金丝楠等木制家具露出庐山真面目。

(1) 使用软体工具去残渣、灰尘,这样不伤内部木质,不会掉渣,也不会影响收严效果。

(2) 活用蒸馏法,用细棉布和动物软毛细刷,不能用猪毛和化纤刷子。

(3) 两小时上一次水,紧一次卡i\仅严后继续使胶,按原卡的方法卡,一次到位。如果因卡得过严而无法使胶,可用楔背开,再上胶。这时拧卡子的扣数与缝大小和木性要求相—致。


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